文本刊特约撰稿 严鑫超
小编有话说
居然这么快就到周五了？本周的值周小编马上就要跟各位关注教育周刊的小可爱们做一个短暂的告别了，想想还有点舍不得呢。现在问题来了（怎么样？问题是不是来得猝不及防？）：这不过年不过节的，影评咋改到周五了？
什么？怎么可能是小编的失误！我是那么不严谨的人吗？我要解释一下！
呵呵，听说你想知道答案?当然是……
有钱难买我乐意啊
哈哈哈哈哈话不多说，走进这一期的“一周一影评”~
你的名字
彼方为谁 无我有问
九月露湿 待君之前
重要的人
不能忘记的人
不想忘记的人
你
是谁？
《你的名字》，今年日本本土电影的年度票房冠军。这部话题之作月初在国内上映就呈现了井喷之势，各大电影网站好评如潮，打破国内动画片的票房记录也是指日可待。
这对于导演新海诚来说非常难得。他本是一个很小众的创作者，之前的作品画面精美动人，却都带着爱而不能的孤独感，步履不停的失落感。《言叶之庭》里彼此爱慕却不能靠近的老师和学生，《秒速五厘米》中青梅竹马却被空间阻隔的少男少女，还有最早期的作品《星之声》，男女主人公相距光年之外，仅能靠传递8年之久的短信联系。彼此心水，却无法相恋，更难说永远，青年男女之间热烈又纯真的情感弥足珍贵，可是又像盛开的樱花一样特别容易失去。
新海诚会讲故事了
擅长抒情伤怀的
这部电影依然讲述了新海诚最熟悉的故事。住在小镇的高中女生三叶，从小就注定要作为祭司继承家族古老的神社，她有着自己的苦闷和烦恼，渴望逃离生活的单调。就在彗星即将到访地球的某天早上，她毫无征兆就开始和东京少年泷互换彼此的身体，在外人毫无觉察情况下，两人开始介入彼此的生活。这种荒诞不经的情节设定，为电影的前半部分带来了强烈的喜剧效果，二人男女性格上的错位，为对方生活增添了不少窘态和尴尬，也带来了欣喜和快乐。
假如我们相遇
肯定能一眼就认出彼此
我已不记得你的名字
却还记得我喜欢你
善于在片段化的影像中把控细节、营造氛围一直是新海诚的长项。他也被网友戏称为“壁纸诚”，他的作品画风唯美，这部电影里的星空云海、枫叶湖泊精致到令人目瞪口呆的地步。电影里用了大量风景的空镜头来表达人物的情感。配乐很多，出现的也都恰到好处，与故事情节高度契合，丝毫不让人感到烦腻。
情节感太弱，故事不抓人一直是以往新海诚作品的诟病，他的动画片美则美矣，通篇看下来观众往往不知所云，无法获得听故事的快感。而在这部电影里，擅长抒情伤怀的新海诚会讲故事了。这个复杂精致的穿越故事逻辑通展，起承转合、高潮伏笔都恰到好处。电影从一开始就在细节之处布下暗记，男主的手环，照片上的陨石湖，老师手书的黄昏之歌都与后期情节的爆发遥相呼应，让人欲罢不能。得益于日本成熟的动漫工业，新海诚终于不再一个人单打独斗了。
私人世界的离愁别绪
哭过之后仰望的天空，十分澄澈
在宫崎骏宣布退休，今敏去世之后，日本的动画电影逐渐到了青黄不接的地步，多年未出令人眼前一亮的佳作。这部作品是日本国内首部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动画，在取得巨大成功之后，人们开始把新海诚和宫崎骏相提并论，认为他将接过宫崎骏的大旗，成为下一位日本动漫的领军人物。但新海诚并不是宫崎骏，他也成不了宫崎骏，当年他模仿宫崎骏的作品《追逐繁星的孩子》，邯郸学步、沦为笑柄。艺术创作从来都是孤独的，没有人靠模仿能够取得成就，只有坚持自我，才能真正获得世人的认可。二人的动画风格迥然不同。宫崎骏是大格局的故事，电影里主角往往是纯真无邪的孩子，人和自然、爱与和平是他经常驾驭的主题。而新海诚更善于捕捉小时空里的个体情绪，是私人世界的离愁别绪，他的电影主角往往是步入青春期，有自己心事的少年人。新海诚自己也讲到，宫崎骏的作品受众更广，而他的作品是适合已经步入社会，经历人间百态的成年人。很难讲，这二者有高下之分，只是创作者窥世之眸不同罢了。
但这部电影在后半部分，开始呈现与以往新海诚电影不同的走向，男女主人公互换身体突然戛然而止，三叶消失了，一切都断了联系。但泷并没有像以往新海诚电影中那样，就此罢手，转向内心，空留怀念，而是走上了追寻三叶的旅途。男女主人公两条平行线开始走向交汇。泷带领着观众猝然发现，他和三叶还有着时间的错位，而三叶早已死在了那场彗星陨落的灾难中。这部电影借鉴了大量商业类型片创作手法。时空扭曲、名字符号，这些带有强烈哲学色彩的词汇在电影中都做了表象化处理，丝毫不会让观众烧脑。在这部电影里，男女主人公跨越时空相见，在彗星撞击之前最后一分钟营救，保全了全镇居民，最终有了一个完满团圆的结局。
- YEAR -
新海诚
创作一些给人希望的东西
这部电影的内核就是一个治愈系的童话故事，新海诚不再年轻了，曾经内向敏感的年轻人，现在也成了会熬鸡汤的中年大叔。《秒速五厘米》的最后，男女主人公在铁道上擦肩而过，蓦然回首，终不相见，只留得一声叹息。而在这部电影里，同样是结局时车站上的相遇，泷鼓足勇气问起了对方的名字。正如配乐里唱的那样，我不想在时间的捉迷藏里与你走散。
关于这部电影创作的初衷，新海诚在访谈中讲到，因为自己结婚了，还有日本大地震的发生，想创作一些给人希望的东西。
作品的巨大成功是以牺牲自己的创作内核为代价的，就像电影里描述的那样，要想跨过彼岸河就必须拿自己最珍贵的东西来交换，而我们真的需要一剂鸡汤来麻醉自己，才能拥有生活的希望么？这不是生活本来的答案，我们大多时候都是随便找一个自己信服的道理，得过且过了一辈子。也许你用尽毕生去寻找未知的名字，毫无所获，也许突如其来的灾难会摧毁我们拥有的一切，这些生活中的无常，我们无能为力，但这同样和内心的希望毫无关联。
无论此时此刻，无论他乡彼岸，我们都应该有勇气喊出内心渴望的名字。
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